歴史を変えた男、ブルース・リー

映画「燃えよドラゴン」で衝撃的な世界デビューをし、世界中が驚いたときにはもうこの世にいなかったアクション俳優、ブルース・リー。それまでのアクション映画のスタイルを全て変更してしまい、その後のアクション映画のスタイルをたった一人で作ってしまったとんでもない天才が彼だ。

ブルースリーの衝撃の後の七十年代以降、リーのスタイルは世界中に伝播する。まずリーの出演していた香港映画は一躍世界中に脚光が浴び、おびただしいほどの二番煎じ、三番煎じ？のカンフー映画が登場。その中には次の時代を作ったジャッキー・チェンもいた。また当時はディスコ・ミュージックブーム。”カンフー・ファイティング”なんてディスコ・ナンバーも登場。76年に大ヒットしたディスコ映画「サタデー・ナイト・フィーバー」では、主演のジョン・トラボルタ（彼はこの映画一発で一躍スターダムにのし上がった）が自室でリーのポスターを見ながらカンフーのポーズをとるシーンがあった。
いやいや、そんなちっぽけな話はどーでもいい。映画だけでなく例えば日本のアニメでもドラゴン・ボール、北斗の拳といったアクションものは全てブルース・の影響下にある。ケンシロウに及んでは姿形がリーそのものだ。

そしてハリウッド映画にはカンフー・アクションが次々と取り入れられるようになる。近年の作品では「キル・ビル」でユマ・サーマンが来ていた黄色のジャージはリーが映画「死亡遊戯」のラストシーンでの対決の際に着ていたものだし、マトリックスに至っては、キアヌ・リーブス演じるネオのアクションはほとんどリーのパクリ、しかもそれを確信犯的にやっていた。たとえば「マトリックス・レボルーション」のスミスとの対決のシーン。それまでは野外で対決していた二人が突然ビルの中に入って戦いを続行するのだが、この建物構造も「死亡遊戯」のラストシーンからとられているし、またネオが左手を前にまっすぐ伸ばし、人差し指と中指をたててふてぶてしく「かかってこい」と相手を挑発するシーンは、いわばリーへの完全なトリビュートといえる。

今や、アクションと名が付くエンターテインメントには全て彼の影がちらつく。そして誰もここから逃げ出すこともできなければ、乗り越えることもできない。ちなみに、ブルース・リーはアメリカで２０世紀を変えた人物１００名の中に加えられている。

しかし、リアルタイムでブルース・リーの衝撃（日本人がこの衝撃を受けたときにはリーは既にこの世にいなかったのだが）を経験した人間でないと、この凄さはわからないかもしれない。

で、僕もこの衝撃に脳味噌を破壊された人間の一人。今回はその衝撃経験をもとに、この衝撃の内容について分析してみようと思う。（続く）

できちゃった婚記者会見

グラビア・アイドル、リア・ディソンが記者会見。その内容はできちゃった婚の報告だった。この記者会見はかなり歯切れが悪く、中途半端なところで打ち切り。しかもリア本人は「これでポイしないでください」とお願いともされる発言をしてその場を去った。さて、リア・ディソンの行く末はいかに？

記号それ自体という存在だったリア・ディソン

リア・ディソンは「ある日突然、海の向こうから日本のグラビア界にやってきた」というイメージで売り出された。その名も「グラビア界の黒船」。つまりグラビア界に維新を、いや革新をもたらす存在としてデビューしたのである。見事なプロポーション、そしてほとんどフィギュアのような容貌は、オタク萌えアニメがそのままリアルになったような印象（メイクの影響も、もちろんあっただろうが）。これを売り出す側は「黒船」とコピーしたわけだが、これ自体が秀逸だった。国内のほしのあきみたいな年配グラビア・アイドルが幅をきかせる中、まさに殴り込みをかけてきたという印象を与えるには十分。そう、これでリアはファンに向かって黒船から大砲をぶっ放しているというほどのインパクトが与えたのだ。まさに、その実在はともかく「リア・ディソン＝黒船」という記号が一人歩きし、彼女はブレイクする。その後、歌に芝居にと進出も果たした。まさに順風満帆の航海をリアは続けていたはずだったのだが……。

しかしその矢先に、突然のできちゃった婚会見。もちろん本人は芸能界を辞めるつもりはない。しかし、記号的存在でないことはリア自身が実は、いちばんよく知っている。だからこそリアは「ポイしないで」と訴えたのである。そうでなければ、こんな自爆的な発言をするはずがない。せっぱ詰まってのホンネだったのではなかろうか。そこには日本の芸能界に振り回されたしまった一人のあわれな外人女性が姿がかいま見えた。

大砲を持たない黒船は、タダの黒い船

しかし、この願いは恐らく叶えられないだろう。というのも前述したようにリア・ディソンは徹底的に記号的な存在。その記号を打ち消す記号を身に纏ってしまった瞬間、それは消え去るからだ。グラビア・アイドルの記号の対極は妊娠した女性、しっかり彼氏がいる、お腹の膨れた女性である。
ということは記号だけの存在がその記号を失えばどうなるか。いうまでもなく、そこにいるのはただのリア・ディソンという外人女性でしかない。いや、それどころか妊娠してグラビアを飾る資格を失ったタレントという記号まで与えられる始末。他の芸能人ならともかくグラビア・アイドルのマタニティ・ヌードを見たい人間などいない。つまり”黒船は大砲を失った”のである。
大砲を失えば黒船はただの黒い船。そんなものに国内のグラビア界＝幕府が恐れることもない。だから、これまで通り「黒船」を追い出して「鎖国」を続ける。つまり外人アイドルを排斥すると言うことになる。

そう、そしてリア・ディソンは「ポイされる」のである。

二つのカルチャー

ボルドーのフルボディワインと安スペインワイン、ヴィーナ・カロッサはどう勝負できるか。ここでは文化についての二つの考え方についてあてはめるかたちで考えてみよう。

カルチャーの一つめはハイ・カルチャーとよばれるもの。つまりお上品な、貴族的な、ブルジョア的な意味合いを含んだカルチャーのことだ。これは日本人やアメリカ人にとってはフレンチやメルセデス、グッチ、ローレックスみたいなジャンルを意味する。とりあえず豪華だが高い。

もう一つはポピュラーカルチャー。こちらは大衆的で、やや下品なカルチャーだ。焼き鳥、焼酎、丼ものみたいな庶民的で価格も安い文化だ。

この二つ、どちらかが優れているという比較は、ハッキリ言って無意味だ。実はそれぞれ別カテゴリー。比較すること自体がサメとライオンはどちらが強いかみたいな馬鹿馬鹿しさを伴っている。もし比較している人間がいるとすれば、それは価格の高さが絶対視されている場合で、こういうのは世に言う「俗物」にほかならない。

ボルドーワインとデイリーワイン

で、言うまでもなくボルドーはハイカルチャー（まあ安いものもあるんだけれど）、ヴィーニャ・カロッサはポピュラーカルチャーに属する。当然ジャンルが違うのだから、これに合う料理も違ってくるのは言うまでもない。まあ、ボルドーならやっぱりたまには豪華にと言うことで大枚をはたく。一方、今日も家庭料理屋大衆料理で楽しもうというのならその名の通りのデイリーワインが向いている。
そしてそれぞれのカテゴリーでは、その内部で当然のことながら優劣が存在する。ボルドーもピンからキリまである。ちなみに国産のデイリーワインなんてのはほとんど壊滅的な味がするわけで（特に大手のもの。国内産のデイリーワインでもSADOYAとかTSUNOなんて結構面白いものある）、あんまりオススメできない。やたら甘かったり、ただただ薄かったりする。また日本人のワイン・リテラシーの低さをなめきっているというか、あるいはこいつらのおかげでリテラシーが低いままなのかはわからないが、とにかく白ならひたすら甘いというのが、まだまだ多い。赤はひたすら薄っぺらい、いやいや甘みを添加しているものも多い。

そんな中、今回紹介したヴィーニャ・カロッサは抜きん出ているのだ。

これはどこで楽しめるワイン？なんのことはない、本当のスペインの安レストラン、いや安食堂で楽しめるワイン。言いかえると、この手のワインをスペイン人たちは日常的に、そうデイリーに楽しんでいるというわけだ。

ポピュラーカルチャーを伝えて欲しい！

しかし、なぜかこういった「良質」の安物スカスカワインは日本に入ってこない。ワインというとなんかお高くとまっているという感じがまだまだ強く、必ず講釈をタレながら飲むというのが基本になっているからだろう。いいかえれば、だからワインはなかなか定着しないとも言えるわけで。

こういったことを憂いているのか、ソムリエ世界チャンピオンの田崎真也は漬け物に合うワインとかヘンな特集をよくメディアでやっている（最近缶コーヒーのCMに出演しているのは、ちょっとあきれてしまうのだが）。安物の漬け物に合うワインみたいなものを積極的に推進しようとするその姿勢はよくわかる。これは、要するにワイン・リテラシーを上げようとするプロパガンダだ。

そろそろワインに講釈は入らないのではないか。日本の食生活にも似合い、値段も手頃で、デイリーに楽しめるワインが出現しもよい頃なのでは。そんな一端をヴィーニャ・カロッサは感じさせてくれた逸品だった。

スペインの大衆食堂でイワシでも食べながら、この安ワインで酔っぱらいたいなあ！